吸血贵利王(在《踏血寻梅》中看到香港“城市病”)

在《踏血寻梅》中看到香港“都市病”

【看影戏】

王佳梅与丁子聪两人的相遇看似偶遇，但却一定水平上包含了某种协同哭剧性运气交合的约莫性。《踏血寻梅》编织了一张大网，它收罗了香港这座都市种种不快意人物的困窘，这种困窘不会随着影片的完毕、案件的完毕而死亡，它一直存在着，让人无法忘记。

“凶手是谁”非叙事主要动力

由故事来看，改编自真实事变的《踏血寻梅》在香港影戏丰厚的典范片传统中应当属于奇案片（《香港奇案之吸血贵利王》、《八仙饭店之人肉叉烧包》、《纸盒藏尸之公判》、《乌鼠奥密档案》），这品种型的影戏屡屡以极度暴虐的办法，在大银幕上展现以凌虐肢体为主要诉求的感官兴奋。《踏血寻梅》没有走这条路途，影评人出身的导演翁子光，大胆地另辟蹊径，接纳了二十世纪古代主义艺术片十分盛行的、冲破时序的观察形式来报告这一严酷、冷淡、不成思议的碎尸杀人事变。

影片以小标题的情势分为三个大的篇章，分散是“寻梅”、“孤单的人”、“踏血”，以警官臧sir（郭富城 饰）观察为缘由，徐徐将案件的原形诉说给观众。特别的是，翁子光没有将影片处理成破案片，换言之，“凶手是谁”在影片中并不构成叙事的主要动力。杀人犯是丁子聪（白只 饰），早早就已确定。更特别的是，翁子光也没有在杀人动机这个通常刑侦片中常常有的叙事动机上作文章，用臧sir的话来说，他最体贴的是“这个历程是怎样产生的”。

整部影戏便是围绕着产生历程掀开。再换一种表述办法，翁子光为影片的叙事历程打造的并不是处理成绩的形式，而是形貌性的形式。借由臧sir的观察，神通开、王佳莉（被害者王佳梅的姐姐）、阿叔、母亲、丁子聪一个个启齿语言报告剧情，拼贴出王佳梅与丁子聪的种种人生图谱。但是这种报告也并非《人民凯恩》、《罗生门》式臆断化的印象式拼贴，不存在谁的报告更切合原形如此的疑问。在臆断化的眼前，影片有浩繁无视点镜头下的客观化叙事。以是带来的干系成绩是，翁子光此番接纳云云特别的举动的意图毕竟是什么？这种意图的实行对否到达了预期的后果？

紧张题旨是体现“都市病”

我们可以由最初一场低潮戏，也即王佳梅与丁子聪两人的相遇这场戏来推测。丁子聪交代杀死王佳梅是由于佳梅本人想求死，而他不喜善人，不想佳梅是人，以是允许了佳梅的要求。由这场低潮戏来看，影片之前一切的铺垫，一切拼贴式的叙说但是都是为了体现这两人的相遇。

在两人相遇之前，我们以前对两人的天性、生存境遇了解得十分透彻，这两人固然一个是香港人，一个是香港新移民，但都生存在社会底层，人生履历无比坎坷，都履历了无法言说的种种苦痛，逐日的生存几乎都是在挣扎，看不到将来。两人的相遇看似偶遇，但却一定水平上包含了某种协同哭剧性运气交合的约莫性。

片中臧sir这个人物有两处细节特别值得眷注，一是他喜好玩陀螺游戏，二是喜好照相怀念。玩陀螺游戏对应了他对偶尔性的思索，照相对应了存在的代价意义。这但是正是影片的主题。处于社会底层的王佳梅和丁子聪相遇固然偶尔，但作为社会边沿人物，这种相遇后的立刻熟悉相亲，直至最初变相极度地托付生命的办法一点都不偶尔。两具一局部如是存在着，假如不借由观察分析，勾勒全体生存情况的办法，他们约莫永久不会为人所了解。

假如再反向思索，由王佳梅和丁子聪为中央辐射出去的生存圈子，正中的每一局部但是也都有种种克制与不屈，乃至连臧sir的上司（邵美琪饰）短短多次下场，也是不休地与菲佣胶葛一些琐事，更不必说臧sir、王慕容等其他人物。

片中王佳莉对臧sir有一句话，“阿妹来香港后变了很多，阿妈也变了很多，很不开心。”翁子光本人在采访中也泄漏，影片的紧张题旨是体现“都市病”。因此，《踏血寻梅》终极是编织了一张大网，它收罗了香港这座都市种种不快意人物的困窘，这种困窘不会随着影片的完毕、案件的完毕而死亡，它一直存在着，让人无法忘记。

□LOOK（影评人）

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