在男性主导的超英题材中，女性只能做主角？假如让女性影人取得更多的创作时机和空间，会有怎样的不同？
在《复联4》中集结女好汉们：黑孀妇、惊奇队长、星云、小辣椒、女将军、女武神
《复仇者同盟4：了局之战》无疑是出色的、浩大的，但也不乏争议。女性人物的数目和多样性做到了，但在人物深度的塑造上，却远不及男性，好比Scarlett Johansson扮演的“黑孀妇”。
作为复联六位元老成员中唯一的女性，黑孀妇在系列影戏中的作用就是烘托和帮助其他男性好汉，乃至与他们中的一些人上演暧昧戏码，而人物本身的背景、履历，都少有发掘。
黑孀妇在每部复接洽列影戏里外型都不一样
岂非她就只能经过表面的厘革取得新颖感？就只能在男人的周围充任主角？她的单人影戏多次被推延，至今官方也没有给出明白的定档日期。
《复仇者同盟4：终极之战》
恒久以来男性视角下的女性人物，几多留有遗憾。那假如让女性来主导人物的创作，对否会有一些改良？
《复仇者同盟4：终极之战》
我们可以拿《惊奇队长》参考，这是首部进入举世十亿美元俱乐部的女性超等好汉影戏。
很多人没想到，起先也不看好。在上映之后，《惊奇队长》却带给我们很多惊喜和可取之处。
影片拥有强壮的女性主创团队——五位编剧中四名都是女性，包含了同时承继影片导演的Anna Boden。
从上到下依次是Anna Boden（兼导演）、Nicole Perlman、Meg LeFauve、Geneva Robertson-Dworet
Nicole Perlman曾是《银河保护队》和《大侦察皮卡丘》的编剧；Meg LeFauve是《头脑特工队》编剧；Geneva Robertson-Dworet则最初到场了创作团队。
在《惊队》中抢尽风头的噬元兽“大橘”正是女编剧给影戏增长的共同调味——Geneva的丈夫就是一个猫奴，这给了她创作局长与橘猫戏份的灵感：他是一个只需碰到猫就会不由得撸猫的男人。
女性视角下这种柔软精致的生存细节给局长的人设带来了意想不到的反差萌。
Geneva也曾是2018年《古墓丽影》的编剧。在她的笔下，劳拉和吴彦祖扮演的陆仁找到了男女主演之间干系的另一种约莫：谁说俊男靓女就一定要谈恋爱？他们也可以是好伙伴，女人物的存在不是为了吸引男性的注意力和认同。
而女人和女人之间，相反不应该冰炭不洽——惊奇队长与好友Maria交情的塑作育是很好的例证，她们既是竞争对手，又是至好好友，互相间可以十分坦诚，互相支持绝不犹豫。
而惊队以前的上司和导师Mar-vell在漫画里但是是男性——人们总是习气于由男性来承继Mentor，这天性别的窜改几乎在影片开拍前最初一刻才确定下去。
内幕证实，神韵十足、气质出众的Annette Bening扮演这个亦正亦邪的人物，真是再合适不外。
《惊奇队长》中刻画的女性友情像极了影戏行业内的女影人们，固然存在竞争，但每一一局部的告捷都意味着整个群体的更进一步。
女影戏人长时以来都在较为困难的创作情况中活着，了解过不被谛听的痛楚，面临一整张聚会会议桌仅有一位女性的困境。比起做唯逐一个登上巅峰的告捷女性，她们更乐意看到的是一切女性创作者都能取得发声的时机。
《复仇者同盟》系列中的女好汉们
前文说到黑孀妇人物形貌的遗憾，在接下去或将被补偿——正在准备中的黑孀妇单人影戏将由澳大利亚女导演Cate Shortland执导。
她的二战背景影片《少女洛荷》以前代表澳大利亚参选奥斯卡的最佳外语片。正是这部影片所展现的女性颜色，让Scarlett Johansson十分欣赏，从而切身推选她为《黑孀妇》的导演。
《少女洛荷》
另一部传言安吉丽娜·朱莉即将到场的漫威影戏《永久族》（灭霸本人就是永久族人）则选中了华人导演赵婷。很多人由于“宋丹丹的继女”这个身份晓得她。
她早前的作品《哥哥教我唱的歌》就被戛纳、圣丹斯等影戏节注意到，前年的《骑士》更是成为颁奖季的抢手佳片。
《骑士》
更早之前DC《神奇女侠》的告捷，让好莱坞看到了女性超英影戏的潜力，可以说为当下场面的创始起到了至关紧张的作用。
《神奇女侠》导演Patty Jenkins在第一部影戏口碑票房双丰产后，执导第二部《神奇女侠1984》的报酬直接翻了三倍。
并且在《神奇女侠1984》中，Patty Jenkins也同时承继编剧之一，这在第一部中是没有的。我们很渴望这会带来怎样的新颖感。
《神奇女侠1984》
DC接下去的一系列利用也让人十分渴望——
“小丑女”Margot Robbie主演的R级片《猛禽小队》集结了DC宇宙中的各路女中丈夫，既有好汉，也有反派。来年2月将在北美上映。
此前Margot承继制片并主演的影戏《把戏女王》曾帮她博得奥斯卡影后的提名，这次她也承继了《猛禽小队》的制片，并坚持要求《猛禽小队》延聘一位女导演。
Margot终极协助挑中了华裔女导演阎羽茜来执导《猛禽小队》。阎羽茜执导的《海上浮城》曾在圣丹斯获奖，她也成为史上第一位执导超英影戏的华裔女导演。
改编脚本则全权交由Christina Hodson撰写，她之前承继过《大黄蜂》的编剧。
在变形金刚系列口碑节节落败、观众疲于狂轰乱炸之后，《大黄蜂》报告了一个让人线人一新的故事，以一种精致、温情的办法形貌少女发展，让大黄蜂成为治愈又心爱的伙伴和伙伴。
固然女性影戏人气势渐渐浩大，但在好莱坞，仍旧仅有约莫四分之一的影戏主演是女性。如此的情况招致了更多的女性以为本人只是他人故事里的主角，而不是本人故事的真正报告者。漫威影戏宇宙客岁迎来了本人的10周年，而这十年里漫威的20部超等好汉影戏均出自男性主创之手，DC漫画改编的影戏在《神奇女侠》之前处在相反的地步。
更难的是，让女性成为各种大片的叙事中央并不简便意味着给女性套上经典男性人物的外壳，不是创造一个“女版的XX”。女性创作者可以“像男人一样写故事”，但她们要做的，远不止云云，她们必需找到本人的声响。
曾几多时，影戏中总是男人做拯救天下的好汉，女人做他们身边的衬托、东西或拉拉队；曾几多时，浪漫恋爱影戏里的女主演除了恋爱什么都不在意。公主总是等候王子把她吻醒，等候被拯救。
厥后，浪漫恋爱故事忽然过时了，女人是拯救天下的好汉，变成举措明星。公主成了俊杰，不管男性人物做过什么，女性人物也要做一样的事，要做得更好。
如此的变化是积极的，但这又何尝不是女性叙事的困境。假如有些时分我们只是想讲一个恋爱故事，如此是不是错了？约莫创造了一个女性人物，她不够刚强，常有堕泪的时候，如此是不是不够好？
这些成绩，约莫越来越多的女性影戏人可以给我们答案。
泉源：VOGUE潮水网
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