《保罗·麦卡特尼：歌抒人生》，［英］保罗·麦卡特尼、［爱尔兰］保罗·马尔登著，杨海崧译，雅众文明/中信·回声2023年11月出书，960页，498.00元
有关“披头士”的书十分多，在“披头士”这四个成员中，关于约翰·列侬的书最多。在出书商看来，列侬更具商业代价。这给人工制形成一个错觉，约翰·列侬是“披头士”的中心。内幕上，“披头士”从一开头就是双核设置，只是保罗·麦卡特尼不像列侬那样宣扬，容易成为讯息核心。
假如你仔细看看“披头士”创作的两百多首歌曲，大局部都注明词曲作者是列侬/麦卡特尼，但这内里毕竟谁主谁次，很难说清晰。听提及先经纪人布赖恩·爱泼斯坦为了重申“披头士”是一个全体，强化一种品牌效应，很多歌曲的署名都是“列侬/麦卡特尼”，但不克不及否定的是，很多“披头士”的经典作品，麦卡特尼是主创。
终于，麦卡特尼在七十多岁的时分出书了一本书：《歌抒人生》。原本，人们渴望他写一本传记，但出来的是一本关于歌词及眼前故事的书。这本书有四公斤重，触及一百五十四首歌，尤其是书中有多量初次公开的宝贵图片。作为一个纪录者，爱尔兰墨客保罗·马尔登把麦卡特尼的口述变成一篇篇隽永的散文，把很多歌曲创作眼前的故事展如今人们眼前。这些故事在叙说时，不那么戏剧性，显得波涛不惊，麦卡特尼更像是想经过一首歌把人们带回到已往，展现一下人们早已淡忘的年代背景和他们的创作办法。
不休以来，人们都在说“披头士”的四位成员不识谱，最少在乐队创建之初是如此的。这本书展现的数百张图片中，有相当一局部是麦卡特尼的创作草稿，这些草稿偶尔写完随手便丢进渣滓桶，但心细的琳达·麦卡特尼（保罗的妻子）会把这些废纸从渣滓桶里捡出来，做成剪报，《歌抒人生》就像是奢华版的剪报。
从这些创作草稿中不难发觉，外表没有简谱，有些只标注了简便的和弦，仅有的几张五线谱也都是出自上世纪七十年代后的创作。
有很多摇滚明星都不识谱，好比吉米·亨德里克斯、鲍勃·迪伦、埃里克·克拉普顿、迈克尔·杰克逊、埃尔维斯·普雷斯利、王子……但这无拦阻他们创作出宏大的音乐作品。
这就是天赋。
假如你仔细倾听“披头士”创作的歌曲，会发觉，他们没有两首作风接近的歌曲，大概说，你很难形貌“披头士”的音乐作风，这很大水平上与他们不识谱有关。正如人们常说的那样：音乐来自内心。
当一部包装计划精巧的视觉盛宴摆在你眼前，并且这些歌词与音乐剥分开，单纯地报告文本眼前的故事，这真实有些挑唆性。毕竟，勇于把音乐外套脱掉，让歌词裸奔，对一些创作者来说可不是件功德。敢单独把歌词拿出来“示众”的人不多，鲍勃·迪伦、莱昂纳德·科恩、尼克·凯夫、卢·里德……屈指可数。正如英国桂冠墨客西蒙·阿米蒂奇说的那样：“词曲作者不是墨客。大概我应该说歌曲不是诗。内幕上，歌曲常常是糟糕的诗。把音乐拿走，剩下的屡屡是一篇为难的创意作品，充溢了笨拙的音节、粗俗的韵律、单调的陈词滥和谐杂乱的隐喻。”
麦卡特尼的歌词分开音乐也是“裸奔”。不外，人们倒是不在乎单独欣赏这些文本，一来是这些歌词人们以前很熟习了，无趣感以前变得愚钝；二来是人们更想晓得这些歌词起先是怎样写出来的，尤其是对“披头士”的粉丝来说，想晓得多数解读这些歌词创作动机或背景的文本之外的正解是什么。
人们本以为麦卡特尼会定时间排序挑出一些歌，然后串联出他的音乐人生。但是他却依照歌名的首字母排序来分列，这让我们了解麦卡特尼时显得有些杂乱，尤其是对那些不太了解“披头士”的读者来说。你本以为这一块块拼图构成的是你渴望的图案，但最初你发觉是一大片马赛克。这种分列的唯一利益是你可以任意掀开一页阅读而不必担心前方脱漏什么信息。另有一种约莫，假如定时间排序分列，人们最熟习的抢手歌曲都市显如今上半本书里，而麦卡特尼单独提高后创作的歌曲相对来说比力生疏，下半本约莫就没有人看了。
当我们被一首歌感动，总会去想，作者起先是怎样写出来的，假如创作者开口不言，人们就会发扬种种想象力去解读。假如你看麦卡特尼报告创作眼前的故事，会发觉，很多创作灵感约莫跟厥后完成的作品之间没什么关联，他想到的是一个样，你了解的是另一个样。于是这变得很幽默，一个精良的创作者，一定是一个十分敏感的人，如此，在灵感显现并跑掉之前，他能捉住它，这就是麦卡特尼在报告创作眼前的故事时，你总以为他在说一些与歌曲不关的话题。关于从事词曲创作的人来说，这本书是一本好讲义，生存中的每一个细节都有约莫变成一首抢手金曲。
保罗·麦卡特尼的歌词，和很多词曲创作者比拟，文学性弱一些，“披头士”时期，他与列侬创作时起首思索的是旋律与和声，芳华期完毕后，也就是从1965年开头，他们的创作才开头游离出情爱主题，但不管什么主题，麦卡特尼与列侬的歌词创作一直中规中矩，议论的多数是生存中的事，交情、亲情、宗教、自在、权益……他和列侬不同，列侬在一局部提高时，更喜好到场政治和社聚会会议题，而麦卡特尼顶多是触及一些不痛不痒的话题。他以前说过：“我向来没有试图公布严厉的社会批评。”
当地时间2017年9月21日，美国纽约，75岁的“披头士”成员保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）举行演唱会。
麦卡特尼说：“作家回忆已往也并不特别，由于那是你的资源库。”他只是简便地调出一些东西，就变成这本书。但影象偶尔是靠不住的，在这本书中，麦卡特尼搞错了很多事，毕竟时间久远，已往产生的事可以念兹在兹，但不成能精准无误。在出书前，编纂约莫太信赖麦卡特尼的口述，没有做进一步核对，这让麦卡特尼记错的事也白纸黑字印了出来。
好比，在先容《买不到我的爱》时，麦卡特尼说：“具有挖苦意味的是，来巴黎之前，我们去过佛罗里达，在那边，财帛可固然可以买来很多你想要的东西，除了爱。”实践上，这首歌是1964年1月录制的，“披头士”在1964年2月才第一次去美国，在此之前，仅有乔治·哈里森去美国西部看过他的妹妹。
在先容《知己》这首歌的笔墨里，麦卡特尼说：“不外，在一切的这些吉他中，我最喜好的电吉他是我的Epiphone Casino，我走进伦敦查令十字街的一家吉他店，对伙计说：‘你能不克不及给我选一把有回授后果的吉他，由于我喜好吉米·亨德里克斯那种音色。’我是吉米的崇拜者。我很侥幸地能在他早前伦敦的一次上演中见过他……它成了我最喜好的电吉他，《平装书作家》的前奏连复段和乔治的歌曲《税务员》的合奏都是用它弹的。”吉米·亨德里克斯的确是在英国走红的，他去英国之前，乃至连美国人都不太晓得这个歌手。亨德里克斯在伦敦的首场上演是1966年9月，而《平装书作家》和《税务员》录制于1966年4月。有人查过，麦卡特尼是在1964年12月买的Epiphone Casino吉他。以是，这事儿自始至终跟吉米·亨德里克斯都没干系。
在谈到《我对你的》这首歌的创作背景时，麦卡特尼说：“写这首歌时，我们正和罗伊·奥比森一同巡演。我们都在同一辆巡演大巴上，它会中途停靠，好让各位去喝杯茶、吃一顿，而约翰和我会去喝杯茶，然后回到大巴上写点东西。这对我来说是一个特别的场景，在二十一岁的时分，在大巴车的过道上走来走去，大巴车尾部坐着罗伊·奥比森，他穿着玄色衣服、戴着墨镜、弹着吉他，正在写《标致女人》。”
这段叙说也有成绩，假如查一下，会发觉“披头士”与罗伊·奥比森英国巡演时间是1963年5月到6月时期，《我对你的》这首歌早在当年3月就录制完成，不存在巡演时期创作这首歌的事。别的，《标致女人》这首歌作者是两一局部：罗伊·奥比森和他的创作伙伴比尔·迪斯。有一次，两一局部在家里创作，这时奥比森的妻子克劳戴特过来说她要去城里购物。奥比森问她必要钱吗。迪斯在一旁接话：“标致的女人从不必要钱。”奥比森来了灵感，开头唱“标致的女人走在街上……”等他妻子回家时，这首经典的《标致女人》以前写完了，并且在1964年1月录制完成。假如麦卡特尼在车上听到奥比森演唱这首歌，那约莫是第二次一同巡回上演，并且是上演前在熟习上演曲目。实践上《我对你的》这首歌创作于他们与海伦·夏皮罗巡演的路上，时间是1963年2月支配，他一定是把奥比森和夏皮罗搞混了。
相似如此的影象错误，书中另有很多处，毕竟想记取四五十年前产生的事对任何人来说都不太约莫。一切追念录都有影象错误，只是有些影象不是协同影象，人们很难发觉罢了。而“披头士”属于公用影象的一局部，当麦卡特尼回忆往事，出点什么影象偏差人们很容易发觉。
即使如此，也不影响这本书的代价。
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