北京人艺是我们表导演专业偕行不休敬仰和倾慕的院团。此中一个紧张缘故，就是我们信赖北京人艺一切演员和导演们是在排演场事情的，他们约莫有90%的时间都用在了排戏上。反观行业很多团队，约莫只用50%的时间做这些。我们常常会在创作方面多花些时间，但最初落实到排戏，约莫只剩一半时间。
这次重新看《茶室》触发了我的头脑变化。从事导演事情20年，排了将近50台话剧的我，追念本人在艺术创作和导演事情上，做了很多体现主义大概意象化的处理。但在《茶室》整个上演中间，一切的导演伎俩几乎看不出来，熟手看不出有导演伎俩，但是熟手看又满是专业导演的功力。而这，但是是经过扮演来体现的。在《茶室》中，我们能看到人艺的扮演是具有年代穿透力和传承意义的。由于解读天性，关于人物的了解和阐释可以穿透整个年代。以是我十分倾慕北京人艺，很早就找到了本人剧院的作风。
别的谈到人工智能对戏剧带来的挑唆和打击，我以为戏剧是人与人之间的交换，一定不会被镌汰。不外表对AI，面临将来人工智能的到来，我们戏剧应该、也可以做点什么。由于AI年代，观众关于信息量处理的吸收和了解也会产生厘革。因此，在一些文本处理、扮演处理和导演伎俩方面，我们也要跟上这些厘革，在戏剧上演上举行一些提升。我们的观众在变，我们也必必要变。
文：何念（上海话剧艺术中央副总司理、导演）
编纂：范昕
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