为什么手机和报纸，都喜好用黑体字？

【原标题】《黑体的现状与将来新天下的构建（上）》

【作者】小宫山博史 佐藤タイポグラフィ研讨所代表

【翻译】孙明远；单位：东南大学；职称：副传授；地点：陕西省西安市太白北路229号东南大学艺术学院；邮编：71006

译者按：

小宫山博史教师是日本出名的字体计划师、字体史研讨家。他从前师从佐藤敬之辅教师学习字体计划与字体史，佐藤教师殁后，承继“佐藤字体研讨所”至今。小宫山教师潜心于字体计划、教导、汗青研讨数十年，除任“佐藤字体研讨所代表”、“韩国三星电子公司字体计划参谋”、“TDC奖字体计划部分特别评审”、“武藏野美术大学”及“桑泽计划研讨所”特聘教员外，还在日本和韩国等地操持、撰写字体史研讨著作10余部，取得“日本出书学会奖”、“竹尾奖计划批评部分精良奖”、“日本笔墨计划协会佐藤敬之辅赏”等奖项。字体计划作品主要有“平成明朝体”、“RYOBI 公司照相排版字体”等。

本文出自诚文堂新光社刊行的《idea（アイデア）》2008年3月第327期，为了中文版本的翻译，小宫山博史教师掉臂有恙在身，百忙之中抽出时间，在旧稿的基本上增长了“所谓黑体”、“长体黑体——新创意的约莫性”、“从古代样式向标准样式、传统样式的回归”3个章节。

本文中显现了多量日文企业、字体称呼，为便利读者检索、查阅的同时尽约莫地保存小宫山教师文章的原貌，故原文为汉字以汉字表现并附以日文原文，化名等无法直接以中文翻译的则用罗马字母标注日文发音后再附以日文原文。

本文经小宫山博史教师首肯得以翻译，在此向教师致以诚挚的敬意。因译者水平不敷、履历仅限，翻译中不免有诸多脱漏、错误和不敷之处，特此恳请小宫山博史教师及各界方家同仁不吝见教，以期译者在今后的翻译事情中取得进一步提高。

一、所谓黑体

从显现至今，黑体（ゴシック体）一直是明朝体[1]——印刷、体现用字体中的基本字体——的帮助字体。黑体包含方黑体（角ゴシック体）和圆黑体（丸ゴシック体）两种。通常，黑体指方黑体，而在指示圆黑体时，必需加以“圆（丸）”举行限定。

方黑体的特性是：汉字在金属活字的正方形字身[2]中，垂直的竖线与水平的横线在视觉上被计划为相称线宽；其他的部件（点、撇、勾等）从起笔处至终笔处也都计划为与竖线相应的等线宽线条；固然，伴漫笔墨笔画的增长，由于包容笔墨的空间会显得局促，以是各笔画的线宽会相应地变细；传统的方黑体计划中，在竖线与横线的起笔处、终笔处都附有喇叭口状的装饰；点、撇、捺也相反在起笔处及终笔处会略有加粗。

与方黑体相反，圆黑体汉字的竖线与横线也在视觉上被计划为相称线宽，但是起笔处、终笔处没有喇叭口装饰而维持相反的线宽且线端为圆形。点、撇、捺等部件的起笔处、终笔处也成圆形，且与方黑体相反终笔处会略微加粗。方黑体中的“转角”局部，如“口”的四角，在圆黑体中也会被计划成圆形。

方黑体的平化名固然在一定水平上保存着明朝体中所坚持的传统毛笔书法的外型——即，运笔的一连性，具有活动性的字形与线条，但是重申了垂直与水平布局，并尽力变小笔画的一连性；线宽与汉字线宽相照应，在视觉上体现等宽；通常，片化名的横线外型接近水平，竖线与横线的起笔处、终笔处，也与方黑体汉字相反有喇叭口装饰。圆黑体化名与方黑体化名大抵相反，但是几乎完全丢失了笔画的一连性。

方黑体与圆黑体的片化名，维持着笔墨原本所具有的字高与字幅，如 “二?ユ?ヘ”的上下幅度局促、“リ”的支配幅度局促。方形布局的化名，如“ロ?ヨ”等也会尽力变小。在传统的计划办法中，汉字、平化名、片化名的3个字种比拟，片化名的字面（Letter Face）会显得最小。由于字体计划中必需对视错觉举行调停，以是比拟竖线，会过量加粗汉字、平化名、片化名这3个字种的曲线线宽。

这种在视觉上线条宽度相称的字体，在西欧等国的罗马字体中被称为“无衬线体（Sans Serif/サンセリフ）”，意为没有衬线（Serif/セリフ）的字体，而在日本则被称为“Gothic（ゴシック）”。原本，Gothic指中世纪哥特年代的字体，与欧洲被称为Fractur（フラクトゥール）、Old English（オールド?イングリッシュ）或Black Letter（ブラック?レター）的无衬线字体是完全不同的字体。日本将Sans Serif称为Gothic的具体缘故不明。固然没有确切的证据，但约莫是由于某种来由在美国一度将Sans Serif称为Gothic，而日本直接引进了这种用法。如，1891（明治24）年10月刊行的《印刷杂志》第9期中有东京筑地活版印刷所的插进式英笔墨体倾销，此中的Sans serif字样标志为Gothic，而Fractur字样则标志为Title Black。

由于缺乏具体研讨，以是无从得知黑体显现的确切年代。但因1869（明治2）年11 月颠末上海美华书馆传入日本的近代金属活字字体仅有明朝体一种，以是可以认定黑体是由日本人所开发的字体。据活字史研讨家府川充男教师的观察，1886（明治19）年6月1日《官报》第873期外报栏中的小标题“朝鲜”、“安南及东京”，是最初显现的具有黑体作风的字体[3]，可以据此以为1886 年是黑体最初显现的时间。将明朝体中由曲线构成的撇、捺修正为直线，省略掉原本有的勾，从早前的黑体字计划中可以看出，先贤模仿被美国人称为Gothic的字体开发黑体字所履历的困难探究。明治初年册本的题名中，就有以木版镌刻印刷的相似于黑体的笔墨，自后的报纸倾销中，也可以看到用木版镌刻的黑体标题，以是黑体并不克不及算好坏常别致的字体。明治年代初期，固然是东京筑地活版制造所不休扩展业务、把持日本活字制造业的紧张时期，但因事先筑地活版制造所倾尽倾力于明朝体的改刻，楷书体、英笔墨体、种种标点标记、活字花边的计划与制造中，以是应该没上心气开发新的字体。思索到这一点，黑体作为一种正式的字体被开发的时间应该认定为1887（明治20）年之后。

文中正文：

[1]日本的明朝体在我国称为宋体，为保存文章原貌，以下相沿明朝体用法。

[2]金属活字柱体面轻重的物理限定。照相排版或数字字体固然没有金属活字中字身的物理限定，但是也存在假想字身。

[3]府川充男．聚珍録（第2篇）[M] ．东京：三省堂，2005

二、所谓“精巧的黑体”

2004年12月，在女性美术大学举行的讨论会《今天笔墨计划与字体——数字年代的印刷笔墨（「タイポグラフィ?タイプフェイスのいま。デジタル時代の印刷笔墨）》（第二次聚会会议）上，赫尔穆特?施密特（Helmut Schmid）教师提出了2个成绩，此中之一是针对字体计划师提出的：“我时常抱有的疑问是，为什么日本的黑体不克不及如明朝体那样精巧。”掌管人臼田捷治教师忽然把这个成绩抛给了坐在听众席中的我，而我绝不犹豫地信口开河：“依据好的计划办法，应当能计划出相当精巧的黑体。”赫尔穆特?施密特教师所提出的成绩的中心是“精巧的黑体”，依据他的表明，可以了解为“字体的实质，不在于线条的完成度，而在于（笔墨）外形与中宫外形之间的均衡”。将其对应于日笔墨体时我了解为，字体的实质，在于对汉字与两种化名（平化名、片化名）的出色的外型才能，以及种种线条支解的空间所构成的使人愉快的均衡感。固然我不了解赫尔穆特?施密特教师所言的“线条的完成度”的具体所指，但是在日笔墨体中，线条，特别是曲线的性情，支配着字体终极构成的心情，以是线条的均衡一致与完成度，是影响字体品格的紧张要素。我信赖，在不久的将来，黑体一定会取得“精巧”的以为，从而开发与如今完全不同的极新的字体天下。

自1869（明治2）年古登堡创造的近代金属活字印刷武艺传入至今，明朝体作为基本字体在日笔墨体中一直占据着中心位置，而黑体仅仅是增补字体。但是假如仔细察看比年来的杂志大概计划专业学生的习作，可以发觉，黑体在要文中的使用频率日益增长。关于那些沉溺于日文排版多年的熟稔的计划师、编纂而言，约莫偶尔会对选择黑体作为要文用字体的必要性及其选择标准抱有疑问。但是，即使是那些将发展为将来计划界中流砥柱的学生或年轻计划师们并没有选择黑体作为要文用字体的真实的来由，只需在要文中使用黑体成为一种广泛的趋向，那么就不难想象，在不远的将来黑体作为要文用字体的位置会取得广泛的供认。当时，固然会针对黑体的品格举行广泛而深化的察看，而这也必将触及赫尔穆特?施密特教师所提出的“精巧的黑体”的内容。

三、方黑体的约莫性与现有字族的构成

比拟在漫长的汗青时期中历经改良的明朝体而言，黑体在字体的改刻潮水中几乎被完全忘记，但是以圆黑体“Na-ru（ナール）”（图1）（1972年）和方黑体“Gona U（ゴナ）”（图2）（1975年）的显现为标志，黑体忽然体现出了“古代”的年代特性。这两种黑体，都是写研公司（写研）为照相排版用字而开发，广泛使用于种种计划范畴中的代表字体。其特性是：汉字与两化名（平化名、片化名）的字面大至几乎接近于假想字身；不同字种（汉字、平化名、片化名）的字面轻重相近，从而在一定水平上消弭了以往在字间距为零的排版办法（solid setting）中会显现的字间空间不屈衡的成绩。在字形的计划上：去掉了汉字线端的喇叭口（这在以往的黑体计划中被以为是必需具有的），而接纳平直的线条；变小了横线的是非差；支配笔墨视觉轻重，相当于罗马字的“x-hight”的局部——如“書”字中的“日”——也尽约莫地扩大；化名也接纳平直的线条，以水平垂直为基本。这种彻底推翻旧有黑体中剧烈手写作风的极新计划办法，对自后的黑体计划产生了很大的影响。森泽公司（モリサワ）以相反计划伎俩开发的，支持一局部盘算机计划情况的“Shinngo（新ゴ）”（图3），广泛运用于很多场合。而相反是森泽公司出品的“黑体MB101” （图4），从计划层面而言，则接纳了完全相反的计划伎俩，却相反被广泛使用。据此看来，方黑体的计划办法挪动于古代样式与标准样式（传统的计划）这南北极之间。

图1.Na-ru（ナール），写研公司

图2. Gona U（ゴナU），写研公司

图3.Shinngo U（新ゴ U），森泽公司

图4. 黑体MB101 U（ゴシックMB101 U），森泽公司

黑体的主要计划目标是种种尺寸的标题字的使用，以是在其提高汗青中缺乏作为要文用字的考量。但是如前所述，由于以方黑体为要文用字的新潮水的推进，一定会要求与以往的黑体完全不同的新的外型伎俩。明朝体之以是能成为日文排版中最基本的要文用字，不仅仅由于它是金属活字印刷武艺传入日本时唯一的活字字体（固然这是不成否定的汗青内幕），还由于明朝体具有高度样式化的外型，更为紧张的是它仍旧维持着毛笔手写所构成的粗细厘革、运笔特性及基本要素的外形，并且没有丢失构成“行”的笔墨群中由轻重、字重的浓淡、线条的是非相糅合而构成的，只能用“呼吸的节奏”来形貌的共同气氛，正是这些才使明朝体可以捕捉人们内心最深处的以为，使读者产生安心感。

明朝体的这些外型要素，固然也有一局部存在于方黑体中，但是却没有明朝体中所体现的那么剧烈。特别是平化名的外型以单纯的线条外型代替了毛笔手写的特点。别的，固然在大的标题字或短小的文章中并不特别分明，但由于黑体中包含汉字在内的线条，在视觉上被计划为相称宽度，以是在小尺寸活字的长文章中使用时，线条间的白色空间会显得局促，从而增长对眼睛的兴奋使人们感受难以阅读。为使方黑体能成为可以广泛使用于要文、标题的通用字体，必必要在了解合适其使用目标的外型差别基本上，处理字形、字重、汉字及两化名（平化名、片化名）字面轻重设定等成绩。固然这些都是单独的要素但是实践上互相之间却存在着很深的关联性。综合思索以上种种要素，现有黑体字族约莫无法处理黑体所面临的通用性成绩。

现有的黑体字族几乎都是由同一字形从细到特粗的数种字重的厘革所构成的，但严厉恪守字族使用划定的约莫仅有报社。寻常而言，计划师会打破字体开发企业所提供的字族范围，将数个企业的字体组合使用，以单一字族举行的计划几乎很难见到。思索到这种现原形况，现有字族的掀开仅仅是为了提供计划师所需的字重，将黑体字族作为从要文至标题可以被广泛使用的通用字体的外型考量极不富裕。

四、各企业所开发的方黑体字族构成及其与明朝体的比力

由于汉字“十”字的构成极为单纯，更容易了解竖线、横线的字重与是非厘革，以是以汉字的“十”为例，对现有常用方黑体从细至特粗的字族构成与计划举行察看。图版是为了便于比力，在事后一致各笔墨的假想字身尺寸后，再将各字重的“十”的表面举行堆叠而取得的。外侧的最大矩形是100%的假想字身，内侧分散绘制有95%、90%、85%的矩形基准框。

森泽公司的“Shinngo（新ゴ）”（图5）是有8个字重、由平直的线条构成的古代样式的方黑体。依据表面可以清晰地看出，伴随字重的增长字面也在扩展。汉字的外型中，如安在基准框中包容线条宽度与字面是一个紧张成绩，寻常而言，伴随字重的增长基准框也会相应扩展。在“Shinngo”中，最小字重的字面是假想字身的91%×91%、最大字重的字面是假想字身的96%×96%的正方形，即，8个字重厘革都会合在5%的范围。在最内侧的“十”是最小字重，中央竖线位于假想字身支配局部的几多中央。位于其外侧的是下一个字重，它们之间的不同很小。字重中央竖线支配空间不同是由于举行了视错觉调停，由于假如支配是非相反，在视觉上则会感受左侧较长，以是必需挪动中央竖线使支配两侧在视觉上是非相称。可以看出，从最小字重开头，第二、第三字重的右竖线与横线的上下距离大，字重之间的不同很大。即，假如在字族构成中，平滑地增长字重是寻常性准则的话，那么第二与第三字重的干系就存在一定的成绩。显现云云分明不同的缘故不明，相反，第五与第六字重间也存在相反的成绩。

图5. Shinngo（新ゴ，森泽公司）EL·L·R·M·DB·B·H·U

Motoya（モトヤ）公司的“Motoya Shi-da（モトヤシーダ）”（图6）也是由8个字重构成的。与图5相反，最小字重与次小字重的不同较小，而第二与第三、第五与第六字重之间的不同较大。这个方黑体的字面在最小字重时上下支配均为90%，最大字重则是上下95%、支配94%。干系于图5中横线上方逐徐徐粗，图6则相反，是从下方逐徐徐粗。图5中横线的地点向上的熟悉剧烈，而图6中小字重时横线位于上方，伴随字重增长渐渐接近中央。别的，依据字重不同基准框可分为90％、92％、93.5％、95％四个品种，这约莫由于这个字体是依据金属活字或照相排版用活字中有4字重的字族为底本计划的。

图6. Motoya Shi-da（モトヤシーダ，Motoya公司）1·2·3·4·5·6·7·8

TypeBank（タイプバンク）公司的“TB 黑体（TB ゴシック）”（图7）照旧一个由8个字重构成的字族，但字面设定与前述两种字体（图5、图6）有分明不同。第一至第七的字重的竖线干系于假想字身是上87.5%、下90%，仅有最大字重的上下均为95%。横线则依据字重的增长而扩展，分散为85%、85.5%、87%、89%、90%，最大字重则维持于95%。字重设定中，最小与次小字重间的不同较大，第二与第三字重之间的不同小。第七至第八字重的增长幅度大，使其在视觉上仿佛独立于字族之外。第五与第六之间的不同也较大。

图7. TB 黑体（TB ゴシック，TypeBank公司）SL·R·M·DB·B·E·H·U

拥有最多字重的是大日本网屏制造株式会社（大日本スクリーン製造）的“Hiragino方黑体（ヒラギノ角ゴシック）”（图8），共9个字重。如图所示，其表面线分布匀称，字重的增长也平稳顺畅，没有前述三种字体（图5、图6、图7）中所见的第二与第三字重、第一与第二字重之间的较大不同。字面设定是竖线上边位于假想字身的90.5%至95.5%，下边位于91%至95.5%，横线的右方是87.5%至92%，右方是89.5%至92.5%，依次扩展。中央竖线位于视觉中央的缘故是为了躲避视错觉。这个字体与其他字体的不同之处还在于在线端设有弱小的喇叭口，保存了传统方黑体的印象。

图8. Hiragino方黑体（ヒラギノ角ゴシック，大日本网屏制造株式会社）W1·W2·W3·W4·

森泽公司的“黑体MB101（ゴシックMB101）”（图9）是拥有7个字重的字族，这应是在原本仅有一个字重的特粗方黑体的基本上提高得来的。字重的表面线距离均衡分列，因此可以推测这是在设定最小字重的基本上，从最大字重开头依次盘算取得的后果。字面纵向上边最大为94%，最小为92.5%。下边最大为93%，最小为90.5%。上边较大的缘故是，由于上部的线端是由斜线构成的，且在右端附有装饰。这个字体本人边长度的设定上也有一定的特性。最长的是最大字重，次长的则为最小字重，之后则依据第二、第三、第四、第五的排序依次变短。第六与第二字重相称。横线的左端均为91.5%，右端最大为92.5%，最小为91.5%，是非在1%的范围内掀开，而最长的则为最小字重。1%固然是弱小的差别，但是关于字面而言，却是一个不容小觑的数值。

图9. 黑体MB101（ゴシックMB101，森泽公司）EL·L·R·M·DB·B·H·U

由以上可以看出，方黑体的字重设定办法可分为两种：以视觉上构成均衡顺畅的字重为目标，将字族全体依据盘算取得的后果举行设定；在既有的字重设定之间再插进新的字重。

以下将同一企业所开发的方黑体与明朝体的假想字身一致后，再加以堆叠举行比力。这约莫有些恶兴趣，由于假如思索字体印象的一致是由字形、中宫的设定而决定，那么可以据此推算出字体是依据黑体照旧宋体为基准而制造的。这是在漫长的活字字体汗青中不曾有过的极新的制造办法。

Fontworks公司（フォントワークス）的“FOT- 筑紫黑体Pro M（FOT- 筑紫ゴシックPro M）”与“FOT- 筑紫明朝Pro M（FOT- 筑紫明朝Pro M）”（图10）是属于传统样式的方黑体与明朝体。这两个字体的计划理念应该是寻求字族化，以是骨格相反。固然明朝体片化名的中宫较小，使两者看起来存在渺小的差别，但是基本上使用了相反的骨格。字游工房（字游工房）的“游黑体L（游ゴシック体L）”与“游明朝体Std L（游明朝体Std L）”（图11）都是小字重的方黑体与明朝体，其汉字与平化名的线条地点高度相似，明朝体横画向右上方的倾角较大，有些局部与方黑体产生较大的偏离。同时，笔画的一连性等明朝体特有的要素制造办法也有不同之处。片化名因中宫设定而产生差别。尽力控制明朝体中宫的缘故约莫是由于这个字体的计划目标是为传统的要文排版。TypeBank公司开发的“TB 黑体Std M（TB ゴシックStd M）”与“TB 明朝体Pro M（TB 明朝体Pro M）”（图12）都可以归为属于标准样式，汉字、平化名、片化名3 个字种使用了相反的骨格。Adobe公司（アドビシステムズ）的“平成方黑体Atd W3（平成角ゴシックAtd W3）”与“平成明朝体Std W3（平成明朝Std W3）”（图13）的骨格固然也相反，但方黑体和明朝体是由不同企业所分散开发，方黑体是为切合事后完成的平成明朝体的印象，依据明朝体的骨格制造而成的。

图10. FOT- 筑紫黑体Pro M（FOT- 筑紫ゴシックPro M）”与“FOT- 筑紫明朝P

图11. 游黑体L（游ゴシック体L）”与“游明朝体Std L（游明朝体Std L），字游工房

图12. TB 黑体Std M（TB ゴシックStd M）”与“TB 明朝体Pro M（TB 明朝体

图13. 平成方黑体Atd W3（平成角ゴシックAtd W3）”与“平成明朝体Std W3（平成明朝

大日本网屏制造株式会社的“Hiragino方黑体Pro W3（ヒラギノ角ゴPro W3）”与“Hiragino明朝体Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（图14），Fontworks公司的“FOT-Sezannnu Pro M（FOT-セザンヌPro M）”与“FOT-Mathisu Pro M（FOT- マティスPro M）”（图15）也基本一律，但因明朝体各部件的计划办法及中宫设定而产生了多少差别。比力少见的是大日本网屏制造株式会社的“Koburina黑体Std W3（こぶりなゴシックStd W3）”、“游筑五号化名Std W3（游筑五号仮名Std W3）”与“Hiragino明朝Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（图16），此中明朝体化名是金属活字年代的精良字体，方黑体平化名则是以其骨格为参考，将中宫稍作扩展计划得来的，片化名也相反是在中宫稍作加工的基本上将横画水平加工后取得的；由于这个方黑体是以要文排版为目标计划的，以是比拟现有的小字重笔墨的两种化名（平化名、片化名）的字面更小，与汉字之间差别较大，使之在长文章中使用时也具有较高可读性。Adobe 公司的“小塚方黑Pro R（小塚ゴシッPro R）”与“小塚明朝ProR（小塚明朝Pro R）”（图17）是古代样式的字体，堆叠后可以明白地看出，汉字、平化名与片化名3 个字种使用了相反的骨格。它们是在事后制造的由细线构成的笔墨骨格上设置种种字体部件，再施以微调而完成的。“Iwata 新方黑体R Pro（イワタ新ゴシック体R Pro）”与“Iwata 中细明朝体Pro（イワタ中細明朝体Pro）”（图18）固然都是Iwata 公司（イワタ）推出的字体，但却是在完全不同的年代、由不同的计划者所制造的。固然汉字的字形完全不同，明朝体与方黑体之间也毫无共通之处，但平化名中纵向的线有相似之地方以约莫是有所参考。片化名明朝体的字面小。约莫由于其底本是中宫局促的传统字体，以是在方黑体计划中只能扩展中宫。

图14. Hiragino方黑体Pro W3（ヒラギノ角ゴPro W3）”与“Hiragino明朝体

图15. FOT-Sezannnu Pro M（FOT-セザンヌPro M）”与“FOT-Mathi

图16. Koburina黑体Std W3（こぶりなゴシックStd W3）”、“游筑五号化名Std

图17. 小塚方黑Pro R（小塚ゴシッPro R）”与“小塚明朝ProR（小塚明朝Pro R），A

图18. Iwata 新方黑体R Pro（イワタ新ゴシック体R Pro）”与“Iwata 中细明朝体

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本文的翻译，受教导部人文社会封建研讨青年项目“聚珍仿宋体研讨”（12YJC760069）、陕西省教导厅2012年封建研讨项目（人文社会封建专项）“延安时期反动出书物计划作风研讨”（12JK0324）、国度留学基金（201206975003）、东南大学封建研讨项目“中国近古代平面计划和字体计划提高历程研讨（10NW22）”帮助。