据腾讯音乐数据研讨院日前公布的《2021华语数字音乐年度白皮书》体现，2021年度公布的华语新歌数目到达了114.5万，同比增长了53.1%。这一速率意味着均匀每27秒就会诞生一首新歌。
只管新歌产量激增，不少网友却不由得感受，“动听的歌曲太少，能让人记取的歌曲更是不多。”
北京青年报记者观察发觉，随着数字音乐平台和短视频平台的提高，音乐的需求量越来越大，音乐创作上的短平快征象愈发严峻——有业内人士泄漏，在一些专业的音乐创作软件协助下，公式化流水线作曲快的话约莫几分钟便能成型，十几分钟出一首歌也不是个例。业内以为：一方面是华语歌曲的消费力不休加强；另一方面在流量和爆款的推进下，作品同质化征象严峻，乃至一味寻求速率，不乏拼集之作和流水线作品。
流量为王 爆款来时忙跟风
不仅是2021年度公布的华语新歌数目首度凌驾百万，据《2021华语数字音乐年度白皮书》体现，音乐创作者的范围也在不休扩展，2021年增速远超2020年同期，到场新歌创作的词、曲创作者均打破10万。无论重新歌数目照旧创作人数来说都是亘古未有的低落。但是很多网友仍旧以为印象深入的没有几首歌。
“选择多了未必是功德。就像给你三双鞋，你就会晓得出门穿哪双。但假如你拥有200双鞋，约莫也就挑不外来了。”作曲家杨青一语道出了各位印象不深的缘故。
除了选择多之外，不少业内人士以为好作品并没有随着歌曲总体数目标增长而同步增长，显现了多量的平凡，乃至是拼集之作。“毫无疑问如今各位都在寻求流量。”作曲家邹航以为，这种情况下跟风征象屈指可数，“当一首歌火了之后，各位就会一窝蜂全往这一个朝向走，都想着保不齐就能火。”出于这种心态创作出来的歌曲恐怕“长得都差不多”。
为了在各大数字音乐平台和短视频平台上能火，易于传唱成为了一个紧张标准。邹航说，“如今有个趋向是，歌曲尽约莫不要太长，节奏越简便越好，易于传唱。歌曲短了之后，武艺含量无疑也就下降了。”
自媒体崛起 作曲从业门槛被拉低
实践上，创作一部精良的音乐作品必要很多考量。“想要和他人做的不一样，必必要思索更多。”邹航以为，盛行歌曲的布局并不繁复，是有其纪律可循的，但是写中文歌曲却要思索到笔墨的特别性，“我们中文有四声，以是在写歌的时分，音乐也要随着音调举行调停。要处理好中文四声的干系，又要思索旋律的通畅，乃至是整首歌曲的作风。这都必要花光阴去揣摩。”
业内广泛以为，相较巨大的交响乐，盛行歌曲的布局并不繁复，且有套路可循。随着自媒体的崛起，音乐创作一味寻求短平快，伴奏略微改一改，旋律略微换一换就量产了。
不仅云云，随着数字音乐愈加深化，音乐创作的本钱也在低落。邹航表明，有些人就在家买一套不那么专业的装备也可以完成作曲乃至是混录。“横竖，网络上传都市紧缩，不必要寻求太好的音质，以是约莫如此也可以蒙混过关。别的，有些平台缺乏专业的、标准化的要求和稽核，招致精摹细琢的作品得以问世。”另有，随着AI作曲等智能化作曲的提高，有些软件乃至可以协助各位随时随地纪录灵感，乃至让没有太多音乐专业素养的人也可以使用这些软件成为“作曲家”。
业内怀疑多 奉献与转达度不一定成恰比
让业内人士担心的不仅是精摹细琢的流水线征象，另有约莫带来劣币摈除良币的内幕。“在伴奏上我们用一把吉他、一架钢琴可以，用管弦乐团也可以，但这正中的不同就太大了。”杨青以为，从音乐创作到编曲，再到灌音，每一个细节的不同都市直接影响到最初展现的后果，因此精良的音乐作品必要花很多时间和光阴，而不是量产能完成的。
但让业内人士感受被动的是，那些精耕细作的奉献未必与转达度成恰比。“如今大情况云云，各位经不起流量的洗脑，洗多了各位约莫也就记取了。你约莫会花很长时间去打磨一个极品，在灌音等方面更考究，但是转达度跟流量比拟不一定是一个量级。”杨青以为，音乐创作实质上算是办事产业，“作为作曲家要看你办事的是什么客户。假如认准的是市场，那么就要略微放下本人在艺术上的执念；假如更看重艺术质量，就不要在流量和物质上太在意。归根毕竟是一局部选择的成绩。固然，假如两者统筹则好坏常侥幸的。”
思索
对待音乐创作不克不及一刀切
固然，评判一首歌的优劣，不克不及简便地以创作时间的是非作为标准。音乐史上，偶尔间打磨出来的经典，好比歌曲《红梅赞》统共八易其稿，修正了二十多次；王立平为央视版《红楼梦》作曲13首，历时整整四年。与此同时，也有不少灵感乍现时的得意之作，好比周巍峙为《中国人民志愿军战歌》谱曲，仅半小时支配；黄霑写《上海滩》，只用了20多分钟；周杰伦为《热爱的那不是恋爱》谱曲，不到10分钟；叶佳修写《外婆的澎湖湾》仅仅用了10分钟。但这些作品之以是能成为经典、能传播，是由于只管创作时间约莫很短，却有特征，绝不相同，并且有着词曲作者深沉的沉淀作为背书，而不是仅仅依托作曲软件谱就。
作曲家杨青也说，对待音乐创作不克不及一刀切，不克不及只是简便地用快与慢、简便与繁复来评判优劣。“业界关于《小苹果》这类歌曲的评价批驳不一，但是我以为它的商业代价好坏常宏大的。” 杨青以为，从创作的角度讲，爆款之以是成为爆款，并不是毫无真理的。起首歌曲必需动听，传唱度高；其次，它一定是切合各位当下的心思需求，大要上满意大局部人的审美喜好。
迩来，湖南卫视播出的音乐综艺《声生不息》选择了一首老歌《好歌献给你》作为推行曲。这首1979年即刊行的歌曲，迄今已有43年的汗青，仍旧有着生生不息的生命力。
关于市场上充溢着的多量精摹细琢的流水线作品，业内以为不是一天两天就可以改动场面的。但他们也提示，“快歌”虽能一时讨巧，并不克不及暂劳永逸。起首，仅依托一两首爆款活着不是恒久之计，无论歌手、创作者照旧公司都渴望能有源源不休的、真正让各位记得住的优质作品。要做到这点，不克不及仅凭运气，基本的是才能语言。其次，随着AI的崛起，这些流水线产物恐怕是开始被代替的。再者，随着美育教导的普及，随着各位欣赏水平的提高，对美会有真正的熟悉和推断。在这种情况下，精摹细琢的“快歌”将越来越没有市场。（记者田婉婷）
泉源： 北京青年报
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