作者：肖扬
“中国体育影戏有它的困难。”影戏《中国乒乓之绝地反击》出品人陈辉说。
曾被寄予票房厚望并被渴望为中国体育影戏树立新坐标的《中国乒乓之绝地反击》终极未能完成这两个优美愿景，影片自2月17日上映以来，票房刚刚打破9000万，此中缘故颇为繁复。但另一方面，《中国乒乓之绝地反击》作为一部体育影戏，照旧用热血精力感动不少观众，豆瓣评分7.1分已足见观众对其的承认。
上映不顺 竞争力大打扣头
由邓超、俞白眉导演，邓超、孙俪、许魏洲、段博文等领衔主演的影戏《中国乒乓之绝地反击》取材于90年代初国乒男队低谷时期的故事。彼时瑞典队异军突起，武艺打法赶超中国队，铁腕少帅临危衔命，组建起一支备受争议的男乒新军——挂彩主力、懊丧宿将、千度眺望的削球手以及缺乏大赛履历的双子星。面临表里质疑，主教练携教练组坚持干净利落变革，不被看好的“男乒新五虎”发扬各自上风，终于在1995年世乒赛上演了出色的绝地反击，重新夺得斯韦思林杯。
该片的上映历程并不顺遂，开始准备于2022年国庆档上映，后撤档；今后公布于2023年春节档上映，之后改为大年初三上映，上映一天后又告急撤档；片方随即发声明称“影戏从初五开头调停为小范围放映，并于2月17日‘绝地反击’。”
就如此，在本年春节档的反攻性观影低潮中，《中国乒乓之绝地反击》却静寂静地下档。古语说得好，“一鼓作气，再而衰，三而竭”，在黄金档期的一退再退，使得《中国乒乓之绝地反击》处于被动位置，竞争力大打扣头。2月17日，影片正式上映当天，《中国乒乓之绝地反击》仅以830万的单日票房排在票房榜单第四的地点。如此的成果关于第一天上映的新片来说，显然是“开局即弱势”了。
票房成果 “完全低于预期”
《中国乒乓之绝地反击》的定档预告中，一句“献给每一个不被看好的我们”点题影片主旨。《中国乒乓之绝地反击》不仅是一个关于中国男乒在90年代初期绝地反击的故事，更是一个关于怎样面临低谷、如安在不被看好的境遇里重拾勇气与决计的故事。
导演邓超坦言：“当我们看到片中人物运气的时分，又遐想到我们本人在拍摄时期履历的洗礼，处理从未见到过的困难，思索怎样迈已往，会发觉那段汗青给了我们很多灵感和力气。”俞白眉导演则分享道：“我最深入的以为，这不是一个报告人怎样取得告捷的故事，它讲的是人怎样面临失败，由于人总碰面临困境。”
全体而看，影片拍摄很专心，主创也投入了热情与热情，看过的观众也评价不错，以为到了热血与励志。但是，遗憾的是，该片上映后一直未能“绝地反击”，现在票房刚刚打破9000万。该片出品人陈辉在直播中供认，现在的票房情况是“完全低于预期”，“事先做这部片子是想在中国体育影戏的赛道上做成一个标杆，不管是影戏质量照旧票房，都有好的劳绩，并且经过一部告捷的体育影戏，推进更多精良的体育影戏诞生。”
面临掣肘 真实人物做基本
陈辉表现，做《中国乒乓之绝地反击》履历的坎坷很多，“中国体育影戏有它的困难，包含撤档偶尔也是被逼无奈。”
《中国乒乓之绝地反击》有着本人难言的心事，有着不成控的要素，影响了营销的节奏。除此之外，《中国乒乓之绝地反击》也必要克制体育影戏的广泛困难，好比，一旦有真实人物做基本，影戏故事便面临很多的掣肘，要晓得2020年上映的，报告郎安然中国女排故事的《夺冠》，在上映前也履历了定档、更名、提档、撤档、再定档、再提档的繁复历程，以是，此次外界最初关于邓超和俞白眉准备拍摄《中国乒乓之绝地反击》，就以前感受“勇气可嘉”。
《中国乒乓之绝地反击》也是有原型人物和事变为基本的，但是，在影片中，影戏人物名与真实人物称呼之间的差别，使得并不了解那段汗青的非乒乓球迷们，以为到一些拦阻，少了很多的兴致，使得该片的观影目标受众并不明白，吸引的观众范围仅限，难以构成抢手。
【分析】
体育影戏仅有热血和竞技并不够
中国体育影戏不乏精良之作，但偶尔的灵光一现，并没有构成成熟的典范与水准。
体育影戏未成“天气”
1934年，孙瑜导演的《体育皇后》被视为中国体育影戏的开山之作，20世纪五六十年代《女篮5号》《冰上姐妹》等影片反应了我国体育活动发达提高的相貌；变革开放后，有报告女排夺冠的《沙鸥》，反应曲棍球活动的《一个女教练的自述》，关于乒乓球类的《元帅与兵士》等，这些影片反应了勇于拼搏、为国争气的体育精力；21世纪初，中国体育影戏开头深化发掘运倡导的内在精力，如《一一局部的奥林匹克》《破冰》等；比年来，体育影戏的作风越来越多元，实验与商业举行更多的团结，好比，2013年搏斗题材的《鏖战》、2015年彭于晏主演的自行车题材的《破风》等，但出圈后果不分明。2021年的影戏《跨越》固然特意找来速跑名将苏炳添为主演郑恺特训，但终极只劳绩1.4亿票房，而冬奥题材的《我心飞扬》票房和口碑反响也很平凡。
迄今为止，体育影戏的最高票房影片仍然是《夺冠》劳绩的8.36亿票房。猫眼数据专业版体现，这个成果现在在中国影史票房榜上排名第126位，可见体育影戏并未构成“天气”，未能展现出更为宽广的提超过息和商业代价。
可以有更多深度解读
体育题材必要冲破受众仅限、套路相同、情节单一的短板，就好比《中国乒乓之绝地反击》固然让观众看得血脉沸腾，但却没有离开“履历多方曲折，在终极的紧张时候获获成功”的叙事老路。
关于体育影戏来说，在竞技和热血之外，也可以有更多的深度解读。在中国上映时创造了票房古迹的印度影戏《摔跤吧，爸爸》报告了贫困女孩子经过摔跤改动运气的故事，此中交融了一局部抱负、父女之情以及性别同等的社会成绩；奥斯卡最佳影片《洛奇》跨越了拳击活动本身，报告了一个总是对实际妥协的平凡凡夫物怎样捉住时机，完成人生代价的励志历程；2004年奥斯卡最佳影片《百万美元宝物》在报告女拳击手运气的同时，更深化地触及了天性：选择、宽恕、执着和丢弃；被誉为“最好的棒球影戏”的《点球成金》由于融入了数学与伶俐，也被称为一部智商在130以抬升平的社会搞笑剧，该片离开了竞技的套路，反应的是“比赛最紧张的不是输照旧赢，而是在于你怎样对待”。
该有一种“天然魅力”
正如出名编剧宋方金以为的——“体育是武，体育影戏是文，一文一武张弛有道”，体育影戏本该有一种“天然魅力”，体育题材大概体育元素的拓展，必要愈加深化的发掘，也必要“爆款”充任领头兵，把体育影戏带到更多观众的视野中。
影戏人范立欣也表现，体育影戏要更好地进入主流影戏市场，必要国内的体育受众构成很好的增长态势和真正的社区文明、球迷文明的反哺，也必要更为大胆和丰厚的实验，使得体育产业的火爆，动员体育影戏市场提高的历程。（肖扬）
泉源： 北京青年报
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