#纪录我的2024#
一口吻看完《花男》，唯有淋漓尽致一词能表达我的以为。
终极话里花男那穿越了时空的一击，我仿佛能透太过镜，闻声那颗破空的棒球在我耳边炸开的那声“咻——嘭！”
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松本大洋真的太神了，24岁创作出《花男》（1991）的他，让我不由遐想到相反是24岁创作出《炎拳》的藤本树，他们恰都是以落笔有似神助出名的天赋。
当一一局部在他研究的范畴内多方面制霸时，仿佛也仅有惨白的“天赋”一词能形貌人们对他的叹服。
《海贼王》的作者尾田荣一郎也曾婉言道：“我不休以为这世上没有天赋，并且以为不管是哪个告捷的人，都是由于比他人愈加积极的干系。但是在看到《乒乓》（松本大洋1996）这时，很受惊地以为到这个世上有天赋，并且还以为光靠积极是无法画出那种作品呢。”
在日本漫画界更是传播如此一句话：“井上雄彦是“积极的天赋”，富坚义博是“懒散的天赋”，松本大洋是“天赋中的天赋”。”
不晓得看到这里，可否劝停由于画风而对《花男》望而却步的伙伴们。
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画风对一位漫画家来说，但是只是东西，而松本大洋从一开头就没有依托这个东西的心。
他不休的实验，每画一部新作就换一个画风，至今不必助手，不必电脑和数位板，只坚持纸质手绘，且现在已完全不使用G笔尖和贴网点等传统漫画技法，目之所及皆是他用钢笔、蜡笔、粉笔和毛笔等前言对一个故事应有的神韵的探究。
（《花男》作为松本大洋的早前作品，照旧有少数网点技法保存的。）
松本大洋终期的作品如《竹光侍》《Sunny星之子》《卢浮宫的猫》，简到到达了艺术品的究极体外形，每一格都是一幅完备的作画表达。（我恰好有《卢浮宫的猫》，简便拍两张放在图15，和各位一同以为一下！）
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《花男》的故事，在我停下回味的时分，仿佛又让我多感遭到了点什么。
故事产生在30岁的稚子父亲花田花男，和8岁的老成儿子花田茂雄之间。
看起来像个无业游民的花男天天在小镇闲逛，除了被叫去打棒球救场，整天无所事事的睡大觉。
“小孩哥”茂雄以为如此离经叛道、毫无创建的父亲太过丢脸，只想赶忙熬过暑期回到城里和母亲的家，重新做一一局部人眼中的“优等生”。
但也不怪茂雄不了解花男，他对这个很多年前就“抛妻弃子”分开西边不晓得做什么的父亲，
内心更侧重的那份心情，乃至是仇恨。
在本人的发展中完全缺位的父亲，他又凭什么要包涵。
但是颠末了两个月的相处，他居然主动决定转学到镇上，丢弃谁人“都市勤学生”的身份，准备和花男一同在乡下生存。
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是什么改动了茂雄呢？
又大概说，是什么令茂雄挣脱了社会对他的驯化呢。
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