苏幕遮是唐代教曲，后被用作词牌，别名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。
这个曲调寻常以为在唐从前的北周时已传入中原，初唐时浑脱舞曾盛行一时。
据学者考据，“浑脱”是“囊袋”的意思。舞蹈时舞者用油囊装水，互相倾泻，故称之为“泼寒胡戏”，而扮演者为了不使冷水浇到头上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”。
苏幕遮，听来文雅而端庄，宋代，产生了很多《苏幕遮》的名作，一同来欣赏最经典的十首《苏幕遮》词吧。
《苏幕遮·复古》
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地，春色连波，波上寒烟翠。
山映夕阳天接水，芳草无情，更在夕阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这是一首形貌羁旅乡愁的词。
此词以壮丽多彩的笔墨刻画了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、夕阳、水天一线的江野广阔渺茫的景致，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不克不及寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念故乡的蜜意。
词人以沉郁雄健之笔力抒写低回含蓄的愁思，展现了范仲淹词柔媚的一面。《西厢记》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”就是化用的这首诗中的名句。
《苏幕遮·燎沉香》
宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
这是苏幕遮词中的名篇，是一首思乡的佳作。
主人公由眼前的荷花想到故乡的荷花，而向荷花娓娓道出游子浓浓的思乡情。词人固然不克不及回到故乡，但在梦乡中却驾乘小舟悠然地荡入长满荷花的水塘。
上片主要刻画荷花姿势，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，经过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情形举行真假变幻的形貌，思乡之苦表达得极尽描摹。
《苏幕遮·草》
宋·梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。
独占庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
这是一首出名的咏物词。
上片以富丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草故意，却反落入凄凉之境。全词经过上下片的比力，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的出身之感，外貌光显突出，意境深远委婉，耐人寻味。
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也恰好是词人嗟老、倦游心境的深入写照。
《苏幕遮·送春》
清·高鹗
日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄胸怀。
倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。
絮从抛，莺任老，拼作无情，不为多情恼。
日影渐斜人寂静，凭暖雕栏，目断游丝袅。
这首词表达了作者对春归的看法。
眼前一片春光大好，美景撩人，但是“人惜残春，我道春归好”。一任絮飞莺老，“拼作无情，不为多情恼”。全词构思新奇别致，明艳多姿而迂回有致。
“拼作无情，不为多情恼”化用了苏轼的名句“多情总被无情恼”。
《鬓云松令·枕函香》
清·纳兰性德
枕函香，花径漏。依约邂逅，絮语傍晚后。
时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜旭风瘦。
掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻，月似事先，人似事先否？
在沉凉月夜的情况下，作者怀念所爱之人，于是写下这首词。
词的上片写梦乡，追叙事先情事；下片形貌实际之境，表达了词人对所爱之人的痴情怀念。全词伤感凄清，条理明白。
在这月的孤单落寞中，昔日繁华凋谢，词人反问这句清丽而沧桑的“月似事先，人似事先否？”比起“事先明月在，曾照彩云归”，更显情深、意浓，凄凄惨惨戚戚历历可见。
《苏幕遮》
清·黄燮清
客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。
风风雨雨增懊恼，越是傍晚，越是虫声闹。
别情浓，旧梦渺，越是无家，越是乡书少。
一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了。
这阕《苏幕遮》全以夷易语道民意中常有而不易轻快道出的情思。
“秋来早”、“虫声闹”、“乡书少”、“灯残了”，原是一定的事，并非故意与人作难。但是，这个“人”本人陷于无法排解的地步，却以为天公、万物，无不与他过不去，偏偏要惹“我”苦上加苦。
但是，在这蛮横之怨中正透发一种深沉克制的孤寂感，似浅实深，似淡实浓，夷易语在曲写积沉心底的酸涩。
在《苏幕遮》中，有对远方的怀念，有对故乡的怀念，有兴奋，有哀愁。
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插画作者：杨明义
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