起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开头，是点画定格、承上启下的紧张环节，其用笔办法主要有逆入、折入，间或亦用顺入的办法，不信，您试试一定管用！
沈尹默作品第二版行书草书碑帖集张海编简旁注书法毛笔字帖艺术 ￥24 置办 吴昌硕临石鼓文高清美丽扩大本出名碑帖繁体旁注大篆书法毛笔字帖 ￥39 置办一、逆入
逆入就是逆锋起笔，即接纳与行笔的相反朝向（欲右先左，欲下先上）遣锋发笔。逆人的用笔办法与不同的笔法团结，屡屡可以写出势态悬殊的笔画来。如与转笔团结，可写出圆头如篆之笔画，体现出沉实浑劲，委婉端庄的势态；假如与顿笔、折笔团结，则可写出方头笔画，劲健上心，意态昭然。
为什么起笔要用逆锋呢？
起首，用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健。
其次，汉字笔画之间原本就存在着内在接洽，表如今誊写上就是取逆势。汉字的誊写端正是：先上后下，先左后右，先正中后两边。这种端正本身，有逆锋取势的缘故在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即构成“欲右先左”，再写第二横，这就天然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从底下提上去，构成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所构成的笔势往来之中。
其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳上心，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯云云，方可把点画写得遒劲，强健，气势富裕。但必需注意，这种取逆势的办法，在时间上是很暂时的。且人笔也是很轻的，须谨防形成粗头、长嘴的病笔。
逆锋在实践誊写的历程中，通常体现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋举措，笔锋在逆的历程中并不着纸，也便是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋悄悄人纸，向点画的反朝向运转极短的一段，然后再调锋运笔。
二、折入
折人，就是折锋起笔，即起笔与行笔之间毫锋活动的朝向成一定的角度，有一个毫锋转向的环节；写显现棱角，出矛头的方头笔画，显得精力闪灼，外形毕露。也可称之为“露锋入笔”。
三、顺入
顺入，就是顺着行笔朝向顺锋入笔，笔画利索流利，起行融为一体，模样形状天然成趣。
从传统笔法看，历代书家在本人的誊写实践中，乐于运用逆锋或折锋起笔，这种起笔共同行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可构成两种不同的笔画势态，体现出刚、柔不同的作风特性。而顺锋起笔，在魏晋小楷中、汉简中用得较多，至唐代的中、大楷，偶尔用用，并不构成广泛征象。
柳公权《蒙诏帖》欣赏
【释文】： 公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯呼应，深察感幸。公权呈。
此帖传为柳公权写的一通讯札，报告对方本人年老体衰，才能仅限，固然有个闲官职位，可也不克不及为他人办什么大事，请体谅本人的难处。
此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。自后三行笔走龙蛇，迂回连环；行间轻重参差，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲相貌，但是气脉贯穿，英气流荡至于终篇。
《蒙诏帖》的真伪争论颇多,成绩在于“出守翰林”，与“职在闲冷”这两句。本帖中的“出守翰林”在文辞上不切合事先居官者职守的称呼，因此约莫是宋人据《紫丝靸帖》的大意写出。书法的前四行与后三行用笔差别较大，有学者以为后段结字松懈，末行的“权”字笔画不成布局，与柳氏遒媚劲健的书风悬殊较大，据此判定，本帖非柳书，乃是宋人仿本。
而近人谢稚柳则考据，翰林侍书学士“颇偕工祝”，公权引以为耻，而有“职在闲冷”之说；“出守翰林”只是说本人出来承继了翰林院的官职罢了。曹宝麟教师也以为事先官员莅职中书省、翰林院，用“出守”的例子屈指可数，“出守”乃政界通称，伪作之说难以建立。谢稚柳以为此帖意态雄豪，气势遒迈，不仅为柳书的布局，也为唐代法书中的典范作风（《鉴余杂稿》）
专栏书法暗码作者：书法暗码33币317人已购查察
版权声明：本文来自互联网整理发布，如有侵权，联系删除
原文链接：https://www.yigezhs.comhttps://www.yigezhs.com/wangluozixun/38966.html